Gustav Adolf Merkel. Le Sonate per organo

GUSTAV ADOLF MERKEL
Oberoderwitiz 12.11.1827 ~ Dresden 30.10.1885

Domenica 28 novembre
SONATA N. 2 op. 42 in sol minore
I. Maestoso
II. Adagio
III. Introduzione – Fuga
ANDANTE op. 122 n. 2 in la minore
SONATA n. 9 op. 183 in do minore
I. Allegro
II. Andante
III. Allegro
all’organo: Saulo Maestranzi

Domenica 5 dicembre
FANTASIA E FUGA op. 5 in do maggiore
Allegro maestoso
Andante
Fuga (Allegro moderato)
PRELUDI op. 170 nn. 8 – 10
CHORAL-STUDIEN op. 116 “Wer nur den lieben Gott lässt walten”
ANDANTE op. 122 n. 1 in La bemolle maggiore
SONATA n. 1 op 30 in re minore (a quattro mani)
I. Allegro moderato
II. Adagio
III. Allegro con fuoco - Fuga
all’organo: Paolo Delama – Tarcisio Battisti

La Sonata n. 2 op. 42 in sol minore propone il primo movimento con un introduzione “Allegro maestoso” che con virtuosismi al pedale conduce ad un tema con variazioni, alla fine delle quali c’è una cadenza che permette di ritornare a presentare l’allegro maestoso iniziale a conclusione del movimento. L’Adagio, molto dolce e di concezione orchestrale, si contrappone all’Allegro del terzo movimento il quale è prettamente in stile organistico, infatti dopo un’introduzione a carattere toccatistico si sviluppa in una doppia fuga.
L’Andante op. 122 n. 2 in la minore è un brano molto meditativo e per certi versi contemplativo. Non c’è spazio per lo “Sturm und Drang” in questa composizione, infatti l’unica parvenza di agitazione contenuta in essa viene subito placata per tornare all’andante affettuoso che caratterizza tutto il pezzo.
La Sonata n. 9 op. 183 in do minore, terminata a pochi giorni dalla morte, ha un’impostazione più rigida della Seconda sonata; il primo Allegro è caratterizzato da una struttura classica in forma-sonata ma nonostante ciò non disdegna suggestivi spezzoni cantabili caratteristici dell’Ottocento tedesco. L’Andante, di contro, è molto arioso e di impostazione decisamente romantica. L’ultimo movimento è un Allegro focoso che contiene una parentesi particolarmente riflessiva seguita da un continuo crescendo per arrivare al finale grandioso.
La Fantasia e fuga op. 5 in do maggiore è tra le primissime opere che Merkel dedicò all’organo. L’impianto si rifà chiaramente al modello bachiano, con l’alternanza e la sovrapposizione di temi in un contrappunto severo e sviluppato. La fuga è ieratica come altre composizioni simili di Bach: la scrittura a cinque voci reali è un esempio mirabile dell’arte contrappuntistica di Merkel.
I Preludi dall’op. 170 appartengono a quelle raccolte di pezzi sparsi in cui Merkel dà prova di una scrittura più libera e descrittiva, dove, tuttavia, non manca l’ispirazione melodica mendelssohniana (Lieder ohne Worte) e le soluzioni armoniche improntate a Schumann. Anche tra le pagine “minori” di Merkel si trovano delle perle di pregevole fattura e di piacevolissimo ascolto. A queste appartiene senz’altro l’Andante op. 122 n. 1 in La bemolle. La forma complessiva del pezzo è tripartita ma al suo interno la struttura appare più complessa. La prima sezione è in forma di lied tripartito. L’intensa e cantabile melodia è distribuita tra le due tastiere che dialogano timbricamente. Il ritorno del tema iniziale, dopo la sezione centrale, presenta un incessante gioco di crome posto in contrappunto con la linea tematica. Un breve intermezzo “Con fuoco” precede una ulteriore ripresa dell’idea tematica iniziale, questa volta accompagnata da un incalzante gioco di semicrome, che termina in una lunga coda in gran parte costruita su un pedale di tonica.